1958年的一個陽光明媚的早晨，台北故宮博物院副院長李霖燦像往常一樣準時來到了辦公室。他一直在研究院藏的一幅名畫《溪山行旅圖》，這幅宋代著名畫家范寬的代表作早已是他夢寐以求要破解的謎題。

《溪山行旅圖》素有「故宮鎮院之寶」的美譽，它描繪的是一群驢馬行走在溪山之間的場景，筆法細膩生動，意境深遠。

這幅名畫在明清時期已被多位大家如董其昌、徐悲鴻等認定為宋代最高水準的作品，稱它「宋畫第一」。

然而由于歷經數次流散民間，這幅畫的真跡鑒定一直困擾著歷代學者。

李霖燦對破解《溪山行旅圖》的謎題充滿了熱情。

他決定采用「格物法」，用放大鏡一格一格仔細查看畫面每個細節，希望能找到隱藏的蛛絲馬跡。在反復檢驗中，李霖燦注意到一處樹葉的筆觸間似乎隱約出現了一些墨跡。

一日，一縷陽光斜射進畫廊，樹葉處的筆觸在光線折射下忽明忽暗。李霖燦頓時一個激靈，他調整放大鏡的焦距，終于清晰地看到了兩個極不起眼的小字：「范寬」！

李霖燦激動地站起身，來回踱步。他反復確認自己沒有看錯，這兩個字確實隱藏在樹葉的筆觸間，與四周的筆墨風格一致，極有可能就是作者范寬自己的親筆！

如果屬實，那麼關于《溪山行旅圖》作者的爭論就迎刃而解了。

李霖燦立刻向故宮院長匯報了這個重大發現。

院長沉吟片刻，決定組建專家團隊對李霖燦的發現進行全面鑒定。經過對畫作進行掃描分析，翻查文獻資料，反復論證，專家組最終確認「范寬」二字確為原作者親筆，可以斷定《溪山行旅圖》就是出自范寬之手。

這個結果不僅解開了圍繞《溪山行旅圖》爭論已久的謎題，也讓李霖燦一舉成名，對研究中國繪畫史具有重大貢獻。

故宮決定給予李霖燦重獎，并舉辦新聞發布會正式宣布這個結果。消息一經發布，立刻在文藝界引起轟動。

然而敏感的李霖燦注意到，在歡呼聲中還夾雜著一些質疑的聲音。

有專家指出，范寬的這種隱蔽簽名手法過于稀奇，且「范寬」二字筆跡之潦草不像出自大家之手，李霖燦自己也有一些疑問：范寬這樣高手為何不正式簽名，反而要隱藏簽名？隱藏的位置又如此別致？

李霖燦意識到自己還需要進一步的研究，才能說服那些懷疑論者。于是在眾人的祝賀聲中，李霖燦沒有沉浸在成就感中，而是再次來到書房，開始了新一輪的調查。

通過查閱文獻，李霖燦得知，宋代繪畫已發展到一個非常高的層次。

許多畫家注重在作品中表達個人情感，追求意境的神韻。他們認為正式簽名會破壞畫面的意境，所以更喜歡隱蔽簽名的小伎倆。

李霖燦重點翻閱了范寬的資料。范寬倜儻不羈，筆下多出神來之筆，注重表現意境。他的許多作品中都發現了隱藏簽名的痕跡。

比如《萬壑松風圖》中簽名隱藏在山崖間，《早春圖》中則躲藏在一個不起眼的角落。

與此同時，李霖燦請助手重新調查和復制《溪山行旅圖》的細節。經過仔細比對，確認「范寬」二字的筆跡與其他地方如出一轍。

于是他提出自己的推測：范寬創作《溪山行旅圖》確實達到了極高的藝術境界，認為此作會成為自己代表作品，所以選在一個不起眼而又含蓄的位置隱藏了自己的簽名，意在留下標記，又不破壞畫面意境。

他只簽上自己的名字「范寬」

，而不寫「字」，這與他性格大方不拘小節一致。「寬」字意味著胸懷寬廣，使用名字更能體現他倜儻的個性。還有就是，藏匿在樹葉間的簽名十分隱蔽又雋永，需要后人細心發現，更顯出他的匠心獨運。

通過這番分析，李霖燦總結出隱藏簽名正是范寬的特有方式，既昭示了作者，又不影響畫面鑒賞。這為《溪山行旅圖》的作者鑒定提供了關鍵證據。李霖燦將自己的研究結果整理成論文，發表和演講，終于說服了那些懷疑論者。

經歷了種種波折，圍繞《溪山行旅圖》的爭論終于塵埃落定。李霖燦也因此在學術界獲得了廣泛的認可。該案例不僅對研究中國繪畫史具有重要意義，也表明了文物鑒定中仔細的學術態度和人文精神的重要性。李霖燦并沒有因為初步發現就急于下結論，而是再次嚴謹求證，最終讓真相大白于天下。

如今，每每觀賞《溪山行旅圖》的游客，在欣賞山水風光之余，都會特意去樹葉處找尋那隱秘的「范寬」親筆簽名。這已成為這個杰作的一大看點。李霖燦對中國繪畫鑒定事業的貢獻也將被歷史長河銘記。

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