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失去創作自由,還因畫的不好被賜死,明朝的宮廷畫師有多危險?
2023/11/24

明朝是中國歷史上文化繁榮的時期之一,雖然相較唐、宋,咱大明文壇和詩壇沒什麼大師和泰斗。

但畢竟咱大明在書畫藝術方面還有那麼幾位璀璨的明星。

就說這繪畫吧,要問大明高手都有誰,您肯定能想到 唐伯虎

當然啦,董其昌您想必也知道,此外還有 祝枝山、文徵明、徐渭、仇英等,

這些人為啥成功?因為他們都很自由。

咱大明也不是沒有宮廷畫院,其中的畫師卻難享大名,更有危險。

也許丟小命,也許當大官

藝術這種事說起來似乎很「純粹」,搞藝術的人如同在象牙塔中一般,沒什麼意識形態紛爭。

也不會有 「政治不正確」的危險

然而這只是「說起來」,事實上您想要遠離政治,政治卻會找上您,讓您躲也躲不掉。

就以在咱大明朝搞美術而論吧,咱大明的皇帝們也很愛藝術,愿意附庸個風雅。

即使哪個皇帝并不愛,但他也需要人畫畫不是?

所以咱大明 有宮廷畫師,同時也就有宮廷院體畫

咱大明宮廷畫師都是些什麼人呢?他們當然主要是征召來的。

像咱明朝初期洪武年間的 趙原、周位、盛著這三位都是元末的名畫家,擅長山水,各有師承。

趙原還能畫竹子,盛著則「兼工人物花鳥」。

他們都給咱太祖皇帝畫過畫,但他們的下場都不大好:

趙原是 「令圖昔賢像,應對失旨,坐法」,就是讓他畫古代賢人的畫像,他畫得不符合太祖皇帝他老人家的心意,因此被干掉了;

周位則「以讒死」,遭到陷害丟了性命;

盛著呢,他因為畫天界寺影壁時畫了個 「水母乘龍背」的形象,「不稱旨,棄市」了。

周位咱不說,趙原畫「昔賢像」

能「應對失旨」, 盛著畫「水母乘龍背」也「不稱旨」

看來做宮廷畫師實在很危險,一不小心就丟了性命,怎不讓人如履薄冰,哪里還有創作自由?

當然啦,這三位命苦是因為生錯了時代,遇到咱太祖皇帝。

後來的宮廷畫師命好很多,掉腦袋的危險小了,還有當大官的機會。

像咱成祖皇帝永樂朝宮廷畫師中有「善山水,布置茂密」的郭純和「工書法,善花鳥」的范暹。

這其中郭純郭文通深得朱棣喜愛,而他也自居身價, 「供御外不肯輕以一筆與人」

除了專為皇帝服務,別人很難得到他的畫。

而范暹范啟東則 「館閣爭相器重」,在大臣中很有地位。

此外,有善于畫佛道人物,尤其畫觀音「為本朝第一手」的蔣子成,又有善于畫虎的趙廉,還有善畫「花果翎毛」的邊景昭。

據說 這三人時稱「禁中三絕」,其中邊景昭更被授予武英殿待詔的官職。

咱宣宗皇帝很有意思,他熱衷文化藝術,身邊聚集了不少書畫家,其中就有謝環和商喜等一大批畫家。

謝環和商喜分別官至錦衣衛指揮金事和指揮使,而這種官職大概是皇帝能給予自己親近寵愛的人的極好職位了。

宣宗以后這似乎成了一個慣例, 英、憲二朝的林良、孝宗朝呂紀也做到錦衣衛指揮使。

武宗時的王諤則官至錦衣衛千戶,而另一位當時的名家吳偉則另有一番榮耀:

咱憲宗皇帝封他錦衣衛鎮撫、孝宗皇帝封他錦衣衛百戶,還給了他一個 「畫狀元」的印章,可以說倍兒有光彩了。

江湖廣闊,大有作為

吳偉字士英,又字魯夫、次翁。

他有一個號叫作「小仙」,這并非他自封,而是別人送他的。

他的畫能博采眾長、繼承前人并有所發揮創造,而他在繪畫藝術上能有如此成就。

和他那不流于俗、飄然出世的個性恐怕分不開。他是江夏人,后人稱之為 「江夏派」

在他之前被他所繼承的另一位集眾家之長的畫家是戴進,浙江錢塘人,被稱之為 「浙派」

這位戴進大概并不像吳偉那樣灑脫,他是很想「進身廟堂」的。

但被別人排擠構陷,差點丟了性命,只好奔逃亡命、隱遁江湖,最后窮病而死。

關于他被構陷的事由經過, 明人郎瑛的《七修類稿》與朱謀至的《畫史會要》說法不同。

但大抵都是他的畫觸犯皇家忌諱,而構陷他的人正是咱前面提到的那個謝環。

戴進被構陷正是在咱宜宗皇帝時期。

可見這位朱瞻基愛藝術是假,他更愛的是他的皇位和他皇帝的尊嚴。

而陪伴在皇帝身邊,藝術造詣很難提高。

縱然技巧精妙,但還是容易故步自封, 不敢創新,難以達到更高的境界

郎瑛就認為戴進能有後來的成就是因為「戴嘗奔走南北,動由萬里,潛行捉筆,經兒春秋,無利祿以系之也,生死醉夢于繪事,故學精而業著,業著而名遠,似可與天地相終始矣」。

「與天地相終始」大概是有點過譽了。

但戴進、吳偉之后,咱大明的宮廷畫更加沒落,再沒有什麼佼佼出眾的人物。

而在廟堂之外的廣闊江湖,還有更多的文學藝術家在追求著創作的自由,他們也更有作為,成就更高 「吳門四家」正是其中的代表

「吳門四家」是誰?他們是: 沈周、文微明、仇英和唐寅

這四家共同的特點是:他們都是蘇州人,也都不循仕途博取功名利祿,更都沒有做過宮廷御用畫師。

他們的成就完全由個人奮斗努力得來,被社會和文化藝術界認可,是真正的自由藝術家。

在這四家中,沈周最年長,大過文徵明和唐寅近五十歲,而仇英出生時沈周已經七十開外垂垂老矣了。

沈周最淡泊名利,他 終生沒參加過科舉考試,地方官舉薦也被他拒絕。

他學問很大,詩文書法都很好,尤以繪畫見長,擅山水,「寫生花鳥亦佳」。

《明史》說他的繪畫「評者謂為明世第一」,被認為是咱大明畫家的領袖,同時也是「吳門畫派」的開創者。

文徵明是四人中最長壽的,活到了八十九歲。

他師從沈周,書畫俱佳,他也是四家之中唯一做過官的,而且官職還不小。

為翰林院待詔,并參與 修撰《武宗實錄》

他雖然名動公卿,卻不肯把自己的書畫給皇室親族、中官太監和外國使者,有錢人也難得到他的墨寶。後來他終于辭官回家, 專心于書畫,得以善終

至于唐寅唐伯虎咱就不用多說了。

關于這個人的傳聞演繹實在不少,他又和 文徵明、祝允明、徐禎卿并稱為「吳中四才子」「江南四大才子」,也是一段佳話。

仇英能和前面沈、文、唐三人并列則實在是異數。

因為四人中他出身最低又全無背景,最初只是個漆匠畫工,後來完全靠個人努力才「鯉魚躍龍門」成為名畫家。

創造了一個 平民小子奮斗成功的勵志故事,他技藝精湛,人物畫尤為一絕,「無慚古人」。

一個官運亨通,一個落魄潦倒

在「吳門四家」之后能夠得享大名、領袖畫壇的,是「大隱隱于朝」的董其昌。

董其昌宦海浮沉,官兒做得不小。

他曾兩度出任南京禮部尚書,到退休還混了個太子太保的榮譽頭銜。

但他在政治上并沒什麼大作為,他自萬歷年,卻有一大半時間長期休假,甚至咱大明朝政府委派他的職務他也不去赴任。

他這樣躲開了許多官場紛爭,得以明哲保身。

同時大概也正因為此,他才能獲得文學藝術上的成就吧。

他的書法初學米芾,後來才自成一家,有了自己的風格。

他的繪畫也能繼承前代宋元之風而有自己的特點意境, 「瀟灑生動,非人力所及也」

瘋癲潦倒的徐渭個性偏激,其書畫也不循常規,不走平常路,稱得上咱大明的「先鋒派」「超現實主義」

他的狂草、行草獨具一格,他更是潑墨大寫意的一代宗師,其繪畫自成一派,謂之「青藤畫派」。

他的畫風對清代的八大山人、 「揚州八怪」、石濤以及近現代的吳昌碩、齊白石等都產生了深遠影響。

鄭板橋有塊印,上面就刻著「徐青藤門下走狗鄭燮」。

明代宮廷畫師的創作自由確實不在自己手里,同時面臨極大的危險。

稍有不慎就會被賜死,這種危險性對于宮廷畫師的創作產生了重大的影響,也極大的限制了藝術的多樣性。

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